Проекты

Музейный комплекс Эрмитажа в Главном штабе

Культура

Реализация

Санкт-Петербург

2002 – 2014

Категория:

Культура

Статус:

Реализация

Место:

Санкт-Петербург

Год:

2002 – 2014

Главный Штаб был построен в 1820—1830 гг. по проекту архитектора Карла Росси. Таким образом великий зодчий завершил формирование всей Дворцовой площади в том парадном виде, который сохраняется по сей день. Комплекс Главного Штаба, вершина русского ампира и один из важнейших символов Российской империи, являлся министерским, то есть, по сути, административным, «офисно-жилым» зданием, и преобразование его Восточного крыла в музейный комплекс Эрмитажа оказалось задачей не только масштабной, но и требующей множества уникальных архитектурных и инженерных решений, в основе которых — глубочайшее погружение в заданный контекст.

Идеология проекта реставрации и реконструкции памятника архитектуры первой трети XIX в. была «выращена» из архетипов исторического Эрмитажа — его анфиладных построений, барочных перспектив, висячих садов и больших выставочных залов, освещенных верхним светом. Возрождение этих принципов на новом витке развития главного российского музея обеспечило культурную преемственность, родство исторического контекста и нового содержания.

Основная часть постоянной экспозиции музея размещается в анфиладах, опоясывающих комплекс по периметру.

Масштабные временные выставки проводятся в дворовом пространстве здания-квартала.

Для этого пять его внутренних дворов были перекрыты стеклянными кровлями и преобразованы в Новую Большую Анфиладу.

«Висячие сады» — более символ, нежели реальное озеленение — представляют сады скульптур из эрмитажного собрания. Это место релаксации в окружении предметов искусства, своего рода рифма к висячему саду Малого Эрмитажа.

Новая Большая Анфилада (в пару к знаменитой Большой Анфиладе Зимнего дворца) формируется благодаря чередованию выставочных залов, встраиваемых в поперечные корпуса на уровне второго этажа, с висячими садами на платформах.

Три больших выставочных зала Новой Анфилады высотой 12 м каждый обустроены путем частичной разборки поперечных корпусов. Техническое оснащение этих пространств предусматривает возможность их трансформации: различные варианты открытия и закрытия створчатых дверей, а также поворота стен позволяют быстро и гибко менять экспозицию, изолировать каждый из модулей или вновь объединять их.

Новая Анфилада сужается от гигантского зала с парадной лестницей (это еще один явно считываемый оммаж, на этот раз — Иорданской лестнице Зимнего дворца) к малому двору с еще одной лестницей, который точно также, как и его «визави», способен превращаться в лекторий или концертный зал.

Сужающаяся структура Новой Анфилады, многократно усиливающая втягивающий, воронкообразный эффект, не привнесена извне. Она изначально заложена в планировке здания, клином сходящегося к Дворцовой площади. При этом центральная ось Новой Большой Анфилады оказалась направлена в сторону шпиля Петропавловского собора, расположенного на противоположной стороне Невы.

«Ось рождается и умирает внутри здания», — рассказывает об основной идее проекта архитектор Олег Явейн. Выявление этой скрытой оси и последующее формирование вдоль нее музейных пространств определило общую архитектурную стратегию: диагональная линия, которая указывает на шпиль Петропавловского собора, стала основным формообразующим мотивом и объединила множество больших и малых общественных и выставочных пространств. Этот прием позволил не только сформулировать, но и реализовать идеологию, согласно которой современный музей, одновременно консервативный и прогрессивный, становится настоящим магнитом культурной жизни, а великие произведения искусства не просто приспосабливаются к зданию, а становятся частью музейной природы.

С Новой Большой Анфилады, как правило, и начинается посещение музея. Попасть сюда можно по парадным лестницам из двух входных залов, расположенных в первом и пятом дворах.

Первый этаж здания, расположенный ниже Новой Большой Анфилады, решен как своего рода крытое продолжение Дворцовой площади, городской форум с сопутствующей музею коммерцией, информационным центром, кафе, гардеробами и билетными кассами.
Основная часть постоянной экспозиции разместилась в малых анфиладах, опоясывающих комплекс по периметру в уровне 2-го, 3-го и 4-го этажей. Внешние анфилады, то есть залы, выходящие на Дворцовую площадь, Певческий мост и Мойку, отданы под выставки; внутренние анфилады комнат, ориентированных во дворы, в основном включают помещения для сотрудников, временные хранилища экспонатов, информационные центры и др.

Основная специализация второго этажа — декоративно-прикладное искусство (фарфор, стекло, фаянс, серебро, бронза, часы и механизмы, оружие, костюм и т. д.), а также живопись и скульптура кон. XIX — XX вв. В отреставрированных ампирных интерьерах третьего этажа представлена коллекция живописи и скульптуры 1800−1860 гг. — от неоклассики и романтизма до салонного искусства и модерна. Здесь же находится музей Российской гвардии, залы памяти Карла Фаберже и залы с коллекцией современного искусства.

На четвертом этаже, в помещениях, получающих естественный свет через фонари в крыше, размещается коллекция живописи и скульптуры XIX-ХХ вв., ядро которой составляют полотна импрессионистов и постимпрессионистов из знаменитых собраний Сергея Щукина и братьев Морозовых.

Устройство верхнего естественного освещения развивает схему прохождения света через фонари Главного штаба, разработанную К. Росси. Работы по определению оптимального решения велись специалистами британской фирмы Cannon-Brookes Lighting & Design. В результате длительных поисков, исследований и консультаций была выбрана конфигурация зенитного фонаря, при которой он становится частью единого экспозиционного пространства и выстраивается вслед за движением светового потока — снаружи внутрь и сверху вниз. Разнообразие световых зон внутри единого пространства, а также ориентация по сторонам света и различные конфигурации залов предопределили разнообразие соответствующих форм зенитных фонарей. В результате экспозиционные пространства стали связываться последовательными световыми шатрами, одинаковыми по принципу построения, но разными по форме, а также сводами, что добавило световым сценариям вариативности и помогло определить наиболее выгодные точки для размещения ключевых, знаковых произведений.

Важной частью музейного комплекса стали ранее недоступные для посетителей чердаки Главного Штаба. Эти пространства, увенчанные кирпичными аркадами и заполненные лесом деревянных стропил, подпирающих кровлю, имеют причудливый холмистый рельеф, сформированный сводчатыми потолками последнего этажа. Отреставрированные кирпичные арки, стропила и 19-метровая деревянная ферма работы Росси оказались наилучшим антуражем для рассказа об истории строительства и реконструкции Главного Штаба.

Новый музейный комплекс вобрал в себя черты массового и элитарного музея, где каждый может выбрать себе маршрут по вкусу, последовательно обозревая различные периоды и художественные течения либо двигаясь прямо к интересующему объекту. Собственно выставочные пространства были дополнены развитой инфраструктурой образования, развлечений и разнообразных музейных сервисов с лекториями, информационными и мультимедийными центрами, кафе, сувенирными лавками и книжными магазинами. Пространство внутреннего двора с полукруглой башней и ведущей к Новой Большой Анфиладе парадной лестницей теперь нередко используется в качестве зала-амфитеатра, в котором регулярно проходят конференции, концерты и многие другие музейные или городские мероприятия.

Преобразование Восточного крыла здания Главного штаба в музейный комплекс стало важнейшей частью масштабного проекта «Большой Эрмитаж», направленного на обеспечение максимальной доступности эрмитажных коллекций для российской и мировой публики. Решение о создании здесь универсального музея искусства XIX — XX веков было принято еще в начале 1990-х гг. после того, как эту часть здания Главного Штаба передали Государственному Эрмитажу. В нач. 2000-х Всемирный банк объявил международный тендер, для участия в котором были приглашены всемирно известные архитекторы и бюро. В результате лучшими были признаны проектные предложения, разработанные авторским коллективом под руководством Олега и Никиты Явейнов. Грандиозный проект, включающий реставрацию и приспособление здания под музейную функцию, завершился к 250-летнему юбилею музея: в 2014 г. новый музейный комплекс с уникальной экспозицией произведений Матисса, Ван Гога, Ренуара, Моне, Пикассо, Родена, Кандинского, Малевича, Кабакова и многих других великих художников был открыт для публики.